แมตต์ ฟาเกอร์โฮล์ม ตุลาคม 13, 2017
ขณะนี้กําลังสตรีมบน:
รับพลังมาจาก จัสท์วอทช์
ศิลปินหรือนักเคลื่อนไหวสมัยใหม่ไม่กี่คนได้ยกนิ้วกลางของพวกเขาด้วยความกล้ามากเท่ากับ Ai Weiwei เมื่อยี่สิบสองปีก่อนมัคไรเกอร์ชาวจีนผู้มีวิสัยทัศน์ได้เริ่มซีรีส์การถ่ายภาพที่มีชื่อว่า “Study of Perspective” ซึ่งมีสถานที่สําคัญเช่นจัตุรัสเทียนอันเหมิน, Reichstag, โคลอสเซียมและทําเนียบขาว วางไว้เบื้องหน้าของภาพถ่ายแต่ละภาพเป็นมือของ Ai Weiwei พลิกสัญลักษณ์ของอํานาจเหล่านี้กบฏต่ออํานาจของรัฐบาลใด ๆ ที่ตั้งใจจะกีดกันพลเมืองของเสรีภาพของพวกเขา
ผลงานล่าสุดของเขาในปีนี้ซึ่งเขาได้เห็นการพลิกตัวของ Trump Tower ในนิวยอร์กซิตี้
ซึ่งเป็นเป้าหมายที่เหมาะสมเมื่อพิจารณาว่าประชาชนถ่ายภาพสดุดีนิ้วเดียวของตัวเองไปยังอาคารของประธานาธิบดีสหรัฐฯในปัจจุบันได้ดีก่อนเข้ารับตําแหน่งอย่างไร แม้ว่าโดนัลด์ทรัมป์จะไม่ถูกกล่าวถึงด้วยชื่อในสารคดีเรื่องใหม่ของ Ai Weiwei ตลอด 140 นาที “Human Flow” ภาพนี้ค่อนข้างง่ายนิ้วกลางภาพยนตร์ที่สง่างามที่สุดมุ่งเป้าไปที่การบริหารเรื่องอื้อฉาวของเขาจนถึงปัจจุบัน ในบัญชีชุบสังกะสีของวิกฤตผู้ลี้ภัยทั่วโลกภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นการตําหนิที่ลวกต่อกําแพงที่ต้องการของทรัมป์ตามแนวชายแดนสหรัฐฯ – เม็กซิโกการละทิ้งผู้อพยพของเขาได้รับการคุ้มครองภายใต้โครงการ Dreamers ที่ปลดแอกในขณะนี้และความไม่รู้เกี่ยวกับการเปลี่ยนแปลงสภาพภูมิอากาศของเขา
ในขณะที่โลกาภิวัตน์ยังคงขยายการพึ่งพาซึ่งกันและกันของเศรษฐกิจของประเทศโลกของเรากําลังหดตัวในอัตราที่ใกล้เคียงกับน้ําแข็งขั้วโลก ลวดลายของมนุษยชาติที่หลบหนีจากประเทศที่ขาดแคลนสงครามสะท้อนให้เห็นถึงระดับน้ําในมหาสมุทรที่เพิ่มขึ้นซึ่งคุกคามการจมอยู่ใต้น้ําส่วนใหญ่ของทวีปของเราไม่ต้องพูดถึงเกาะทั้งหมด กําแพงที่ประเทศต่างๆสร้างขึ้นเพื่อปิดกั้นการไหลของผู้ลี้ภัยนั้นไม่ต่างจาก levees ที่ออกแบบมาเพื่อหยุดน้ําท่วมและตามที่แสดงให้เห็นเมื่อเร็ว ๆ นี้ในเท็กซัสฟลอริดาและเปอร์โตริโก levees สามารถทนต่อได้มากเท่านั้น สิ่งที่ทําให้ภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นเรื่องเร่งด่วนและไม่มั่นคงคือหลักฐานที่เถียงไม่ได้ที่นําเสนอเพื่อยืนยันว่าจํานวนผู้พลัดถิ่นบนโลกของเราจะเพิ่มขึ้นอย่างทวีคูณในทุกปีที่ผ่านไป
ภัยพิบัติทางธรรมชาติที่ทวีความรุนแรงขึ้นจากภาวะโลกร้อนเช่นที่ทําลายส่วนต่างๆของประเทศของเราในช่วงไม่กี่เดือนที่ผ่านมาเป็นเพียงหนึ่งในกองกําลังที่ขาดเสถียรภาพที่ทําลายบ้านทุกหลังในเส้นทางของมัน แม้ว่า Ai Weiwei อ้างถึงสาเหตุหลายประการสําหรับวิกฤติรวมถึงสงครามอาหรับ – อิสราเอลที่ทําให้ชาวปาเลสไตน์กลายเป็นประชากรผู้ลี้ภัยที่ใหญ่ที่สุดในโลก แต่โทษส่วนใหญ่ถูกวางไว้ในการรุกรานอิรักในปี 2003 ที่นําโดยสหรัฐอเมริกา มันถอนรากถอนโคนอิรักนับล้านและกระตุ้นการเพิ่มขึ้นของไอซิสซึ่งได้ทําให้ฝ่ายค้านในสงครามกลางเมืองซีเรียหัวรุนแรงในขณะที่ทําลายชุมชนที่ไม่เหมาะกับวิสัยทัศน์ของศาสนาอิสลามดังที่แสดงโดยสารคดีที่ยอดเยี่ยมอีกเรื่องหนึ่งของปีแองเจลอสรัลลิส “Shingal, Where Are You?” ไม่ ตั้งแต่ สงคราม โลก ครั้ง ที่ 2 มี ผู้ คน มาก มาย หนี ไป ยุโรป มาก มาย ทําให้ จํานวน ผู้ พลัด ถิ่น รวม มาก กว่า 65 ล้าน คน.
Ai Weiwei รู้สิ่งหนึ่งหรือสองอย่างเกี่ยวกับความทุกข์ทรมานที่ทนโดยผู้ลี้ภัย
หลังจากพ่อของเขากวีที่ได้รับการยกย่อง Ai Qing ถูกตราหน้าว่าเป็นศัตรูโดยรัฐบาลจีนเขาและครอบครัวของเขาถูกเนรเทศไปยังค่ายแรงงานในทะเลทรายโกบี เช่นเดียวกับสาวกศิลปะของเขา “Hooligan Sparrow” ผู้กํากับ Nanfu Wang, Ai Weiwei ไม่เคยปกปิดการปรากฏตัวของเขาจากผู้ชมใน “Human Flow” ถ่ายภาพด้วยกล้องมือถือที่แยกภาพของเขาออกจากภาพที่ถ่ายโดยทีมนักถ่ายทําภาพยนตร์ 11 คนของเขารวมถึงคริสโตเฟอร์ดอยล์ผู้ยิ่งใหญ่ เมื่อใดก็ตามที่เขาปรากฏบนหน้าจอเขาจะถูกมองว่าดูดซับสภาพแวดล้อมของเขาในขณะที่ทําการสัมภาษณ์เป็นครั้งคราวทําให้การพูดคุยกับเรื่องเล็ก ๆ ของเขาและในจุดหนึ่งปลอบโยนผู้หญิงเอาชนะด้วยความสิ้นหวัง
นอกเหนือจากคู่ไมเคิลมัวร์- esque เฟื่องฟู, เช่นเมื่อผู้สร้างภาพยนตร์เผชิญหน้ากับตํารวจที่น่าสงสัยใกล้ชายแดนเม็กซิกัน, Ai Weiwei ไม่เคยทําให้เรื่องราวของตัวเองเป็นส่วนหนึ่งของการเล่าเรื่อง. เป้าหมายของเขาในการวางใบหน้าของมนุษย์ในวิกฤติที่แผ่กิ่งก้านสาขาเช่นนี้เป็นสิ่งที่น่ากลัวที่ผู้สร้างภาพยนตร์ไม่กี่คนสามารถบรรลุได้ด้วยเสียงสะท้อนที่ยั่งยืน หนึ่งในตัวอย่างที่ดีที่สุดคือโฆษณาในสหราชอาณาจักรของมาร์ตินสเตอร์ลิงสําหรับกองทุน Save The Children ซึ่งจินตนาการได้อย่างยอดเยี่ยมว่าวิกฤตซีเรียจะเป็นอย่างไรจากมุมมองของเด็กสาวชาวอังกฤษ แต่แทนที่จะ juxtapose เรื่องราวของผู้ลี้ภัยที่สําคัญไม่กี่จากทั่วโลก Ai Weiwei กระโดดได้อย่างอิสระจากทวีปหนึ่งไปอีกทวีปหนึ่งสํารวจ micro-vignettes ให้มากที่สุดในขณะที่จัดหาสถิติที่มักจะเลื่อนไปตามด้านล่างของหน้าจอในรูปแบบของนักข่าว นอกจากนี้เขายังมีคําพูดต่าง ๆ มากมายจากกวีที่แสดงความคิดเห็นทางอ้อมในฟุตเทจแม้ว่าประเด็นที่ชี้มากที่สุดมาจากประธานาธิบดีเคนเนดีซึ่งระบุว่า “ชาวอเมริกันทุกคนที่เคยมีชีวิตอยู่ยกเว้นกลุ่มหนึ่งเป็นผู้อพยพเองหรือลูกหลานของผู้อพยพ” การย้ายถิ่นแสดงที่นี่ไม่ได้เป็นความปรารถนาที่เพ้อฝัน แต่เป็นสิทธิมนุษยชน
ไม่นานก่อนที่วัฒนธรรมที่หลากหลายทั้งหมดจะเริ่มเบลอด้วยกันเนื่องจากกระแสการเนรเทศที่ไม่มีที่สิ้นสุดพบว่าชะตากรรมของพวกเขาไม่แน่นอนเท่ากับ Godot ผู้ลี้ภัยเหล่านี้จํานวนมากเห็นได้ชัดว่าเป็นคนพอเพียงที่ถูกบังคับให้ออกจากประเทศโดยสงครามและความอดอยาก เราได้ยินเสียงน้ําตาไหลระหว่างพี่น้องพลัดถิ่นใบหน้าของพวกเขาปกคลุมไปด้วยเงามืด เราเห็นชายคนหนึ่งแตกสลายเล่าถึงการจมน้ําของสมาชิกในครอบครัวสองคนซึ่งต่อมาได้กลายเป็นรูปธรรมในความฝันของเขา เรารู้สึกถึงความโกรธของผู้ประท้วงที่แกะข้อตกลงที่ตุรกีตกลงที่จะนําผู้ลี้ภัยกลับคืนมาเพื่อแลกกับเงินจากสหภาพยุโรป แม้ว่าภาพยนตร์เรื่องนี้จะไม่ขาดแคลนหัวพูด แต่ฉากส่วนใหญ่ทํางานเกี่ยวกับความรู้สึกเช่นบทกวีภาพที่บริสุทธิ์ เกือบทุกภาพสามารถจัดเฟรมบนผนังนิทรรศการล่าสุดของ Ai Weiwei ในขณะที่วัตถุต่าง ๆ เช่นภูเขาของเสื้อชูชีพที่ถูกทิ้งสามารถวางไว้บนพื้นพิพิธภัณฑ์ได้
